“三河三湖”是指淮河、海河、辽河和太湖、巢湖、滇池。参加两会的代表委员注意到，“三河三湖”及松花江等重点流域，近年来特大污染事件频发，说明我国水污染治理任务还十分艰巨。
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毕竟是“东北大鼓之乡”，榆树市振兴东北大鼓，实事一桩接一桩：5月末刚刚举办了首届东北大鼓艺人资格评审暨技艺大赛，8月16日又有东北大鼓传习所揭牌，同时举办了东北三省东北大鼓榆树演唱会暨学术研讨会。 榆树市文化体育局局长耿淑环介绍说，成立东北大鼓传习所，就是为东北大鼓的演出、学习、研讨常态化搭建一个平台。研讨会由榆树文化体育局会同黑龙江省群众艺术馆、哈尔滨师范大学音乐学院、辽宁省沈阳音乐学院共同主办，来自北京和东北三省的专家、学者，就新形势下如何传承东北大鼓这项国家级非物质文化遗产把脉开方，各抒己见，畅所欲言。 本次东北大鼓演唱会，集中了东北三省的精英演唱家、著名传承人，演唱曲目丰富，演艺水平高超。演唱会耗时4个半小时，直到夜里11点半，整个榆树影剧院里依旧座无虚席，掌声呐喊声此起彼伏。中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科说，看过演唱会上20多个曲目，令人振奋。他说：“东北大鼓是老百姓自己创作、传演和消费的艺术，从汇演的掌声中，让专家和学者们感受到，黑土地中成长起来的艺术，需要我们带着崇敬的心情单腿跪着欣赏。”他认为，东北大鼓的传承要注意三个方面：一是活态传承，以人为本；二是深度传承，积累为主；三是系统传承，保持清醒。 作为被列入国家非物质文化遗产名录的一种曲艺形式，东北大鼓现状如何？沈阳音乐学院冯志莲教授，以国家级课题东北大鼓艺术流变研究阶段性成果介绍为题，给出了全面而简明的答案。冯志莲和她领导的课题组，从2010年6月到2011年6月，足迹遍及东北三省及北京地区的20多个市县乡镇，采访了东北大鼓艺人数百人，召开专题研讨会30多次，查阅文献资料600余万字，积累录音资料约300小时，录像资料约160小时。据初步统计，辽、吉、黑三省及北京地区现有东北大鼓艺人约300人，平均年龄约62岁，其中辽宁地区121人，平均年龄63岁；吉林地区113人，平均年龄60岁；黑龙江地区34人，平均年龄65岁。年龄最大的艺人沈阳那月朋已经93岁。课题组在调研过程中，既见到了被学界认为早已失传了的“弦子书”表演——自弹自唱的东北大鼓原始表演形态，为东北大鼓的历史起源提供现实依据，又可凭借老艺人的切身经历，矫正相关著述的不实之处。目前，原始资料的积累已告一段落，整理成专门著作尚有待完成。 黑龙江群众艺术馆邱淑华在研讨会上主要谈了东北大鼓的保护和传承问题。据她了解，辽、吉、黑三省东北大鼓的传承人不超过20人，多数是民间艺人，没有固定的生活来源，全靠子女奉养。有的生活窘迫，有的体弱多病，这些传承人是否有能力、有信心把东北大鼓传承下去，令人担忧。传承非物质文化遗产，传承人固然不可替代，但是，如果传承人培养继承人，扩大传承范围和传承队伍，再从继承人中产生传承人，作为传承非物质文化遗产的一个新思路、新作法，值得肯定。邱淑华主张传承非物质文化遗产，要充分借助高校教育的力量。2008年，哈尔滨师范大学已经开设了东北大鼓专业，聘请东北大鼓国家级传承人夏晓华和其他一些传承人任教，免费为大学本科生、研究生提供学习东北大鼓的机会，开全国之先河。哈尔滨师范大学音乐学院副院长郁正民教授在研讨会上表态说，他要呼吁吉林省、沈阳市包括北京市的高校音乐专业界同行，开设东北大鼓专业，为传承东北大鼓办实事、作贡献。 榆树市的王洪兵专门谈了东北大鼓的音乐伴奏问题。东北大鼓主要有跟腔伴奏、框头即兴伴奏、分解合弦音型伴奏、加花变奏式四种模式。无论采用哪一种伴奏模式，都应该遵循前辈艺术家总结出来的原则要求：会接会送，接得准确，送得及时，点落恰当，应用妥帖，有筋有骨，血肉丰满。既然东北大鼓的表演形式已由单人演唱发展为双人对口、多人群口等形式，乐队伴奏也应相应变化，除传统伴奏乐器三弦外，还可增添二胡、四胡、扬琴、电子琴，甚至可以采用西洋铜管乐器作帮衬。在8月15日晚上的东北大鼓榆树演唱会上，伴奏多用小乐队，由于二胡、四胡、扬琴、电子琴的加入，音色丰富了许多。与时俱进，是东北大鼓伴奏的革新之路，也是东北大鼓生存的必由之路。
纵观全球，新能源汽车虽然代表着汽车行业的颠覆与革命，但是目前在汽车行业整体销量中仍然占比较小，以美国为例，2014年美国插电式汽车销量5.54万辆，纯电动销量6.34万辆，两类新能源汽车占比总体不超过汽车销量总体的1%，而在国内，2014年新能源汽车销量总共才9.93万辆，占汽车总体销量的比例不足1%。
④将在八城市设应急报道驻点加快时效性；